Repozytorium UR :: Przeglądanie Warstwy Nr 5 (2022) wg Tytuł

Pozycja

Abstrakcja – Znak, Symbol, Metafora

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Wójtowicz, Piotr

Pozycja

Art & Science: od nauki do sztuki?

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Szewczyk, Adam

Pozycja

Arte-fakty

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Jachym, Marcin

Pozycja

BIO ART

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Rut, Julia

Pozycja

Cały czas maluję wojnę... Rozmowa Jadwigi Sawickiej ze Stefanem Paruchem

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Sawicka, Jadwiga; Paruch, Stefan

Pozycja

Caravaggio i inni mistrzowie. Arcydzieła z kolekcji Roberta Longhiego w Zamku Królewskim w Warszawie

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Steliga, Anna

Pozycja

Czarny łabędź. Darren Aronofsky o edukacji artystycznej, dojrzewaniu artysty i sztuce

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Adamowska, Joanna

The article is the interpretation of the film The Black Swan by Darren Aronofsky. According to the author, by portraying the fate of Nina Sayers the director shows the dynamics of psychic processes of Shadow integration (as understood by Jung’s analysis) and positive desintegration (as understood by Kazimierz Dąbrowski) that accompany the creative evolution of a brilliant individual. According to Adamowska both those occurences enable the main character to grow both as a person and as an artist. The author also reconstructs the vision of art as presented in the film that refers to, coming from Friedrich Nietzsche’s The Birth of Tragedy, the dichotomy between the Apollonian and the Dionysian art.

Pozycja

Czerepy

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Sankowski, Jarosław

Pozycja

Dwunasta edycja Konkursu im. Jerzego Panka na najlepszy dyplom Instytutu Sztuk Pięknych UR

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Cywicki, Łukasz

Pozycja

Fotografia

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Kuśnierz, Łukasz

Pozycja

Fragmenty. Trwałość nietrwałości

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Drozd-Witek, Małgorzata

Pozycja

Galeria Pastula. Rozmowa Marty Zgierskiej z Janem Pastułą

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Zgierska, Marta; Pastuła, Jan

Pozycja

Ja-Ona

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Lech-Bińczycka, Agnieszka

Pozycja

Jadwiga Szmyd-Sikora Z natury wzięte – wystawa malarstwa

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Cywicki, Łukasz

Pozycja

Jakie to płaskie! „Oko” Władysława Strzemińskiego

(Instytut Sztuk Pięknych Uniwersytetu Rzeszowskiego, 2022-12) Mordka, Artur

This article will present this aspect of Władysław Strzemiński’s theory of unism, which refers to flatness of a painting and its plain. The choice of a painting plane (flatness) as a subject of study was caused by the fact, that – according to Strzemiński – flatness is a “nat ural” property of a painting work of art, therefore its explanation is also the explanation of the “essence” of painting. The definitions of a painting will be given and discussed, in which flatness is the artistic definiendum. In the second part of article the importance of a plain for the structure of a painting will be considered. A painting plane will be understood as: an object; surface of canvas, a purly intentional being; an object with geometrical properities.